7月19日，電視劇《錦繡芳華》正式會(huì)員收官。該劇由華策影視出品，傅斌星任總出品人，張灼任總制片人，孫旭任制片人，龍亞任藝術(shù)總監(jiān)，丁梓光執(zhí)導(dǎo)，張鳶盎編劇，楊紫、李現(xiàn)領(lǐng)銜主演，魏哲鳴特邀主演，張雅欽、涂松巖、管樂(lè)主演，許齡月特別出演，沈夢(mèng)辰、佟夢(mèng)實(shí)友情出演，在湖南衛(wèi)視、芒果TV、咪咕視頻熱播中。

作為今年熱門古裝劇《國(guó)色芳華》的續(xù)篇，《錦繡芳華》未播先熱、首播當(dāng)晚收視穩(wěn)居同時(shí)段第一，連續(xù)16天登頂貓眼網(wǎng)絡(luò)劇熱度榜，在暑期檔引發(fā)火熱的追劇熱潮。人民日?qǐng)?bào)、新華社等數(shù)十家主流媒體相繼發(fā)文稱贊“以細(xì)節(jié)勾勒出傳統(tǒng)文化之美”。此外，劇集在80余個(gè)國(guó)家和地區(qū)發(fā)行，引領(lǐng)“唐風(fēng)”走入、走深海外市場(chǎng)，成為2025年中華文化“出海”的高質(zhì)量、現(xiàn)象級(jí)劇集。

深耕價(jià)值立意，以商道仁心詮釋家國(guó)大義

《錦繡芳華》是“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目電視劇，改編自閱文集團(tuán)旗下起點(diǎn)讀書作家意千重小說(shuō)《國(guó)色芳華》，講述了長(zhǎng)安芳園之主何惟芳（楊紫 飾）在萬(wàn)國(guó)來(lái)朝之時(shí)臨危受命，于風(fēng)雪中盛放牡丹，驚艷萬(wàn)邦使臣，盡顯國(guó)色芳華，在與“花鳥(niǎo)使”蔣長(zhǎng)揚(yáng)（李現(xiàn) 飾）的相知相守中，何惟芳逐漸懂得其匡扶社稷的報(bào)國(guó)丹心，徹悟商人大義后以商濟(jì)世助其大業(yè)，蔣長(zhǎng)揚(yáng)助圣人暗中籌劃數(shù)載，決意在“燒尾宴”上一舉鏟除寧王及其逆黨的故事。何惟芳與蔣長(zhǎng)揚(yáng)二人攜手歷經(jīng)生死、終平叛亂，讓牡丹芳華重耀盛世，共譜家國(guó)錦繡華章。

《錦繡芳華》雖改編自小說(shuō)，但在整體敘事上突破了傳統(tǒng)思想框架，沒(méi)有拘泥于小情小愛(ài)，深耕“商之大者，為國(guó)為民”的精神內(nèi)核。女主何惟芳的經(jīng)商護(hù)國(guó)之路與蔣長(zhǎng)揚(yáng)朝堂斡旋雙線并行，在“芳園被燒”“萬(wàn)國(guó)來(lái)朝牡丹盛放”“蔣長(zhǎng)揚(yáng)為大義赴死”“何惟芳反殺劉暢”等快節(jié)奏又不乏深度的敘事中，牡丹的盛放與家國(guó)情懷交織，這也是獲得觀眾好評(píng)的重要原因之一。

在故事感情線處理上，何惟芳與蔣長(zhǎng)揚(yáng)兩人的感情始終與家國(guó)大義緊密交織，雖彼此牽掛，卻始終將責(zé)任置于個(gè)人情感之前。他們的選擇，也是全劇的高光時(shí)刻，深刻詮釋了作品的核心立意：真正的“錦繡芳華”，不在于個(gè)人的權(quán)勢(shì)財(cái)富，而在于天下百姓安居樂(lè)業(yè)，共享太平盛世。也正如他們所愿，海晏河清，百姓皆能一睹牡丹芳華。

《錦繡芳華》以滿滿誠(chéng)意承載著文化使命與時(shí)代精神，讓觀眾看到一個(gè)普通女子如何在亂世中心懷天下、堅(jiān)守底線，用雙手創(chuàng)造價(jià)值，造福廣大百姓。當(dāng)劇中滿城的牡丹盛放，在這平凡的煙火人間里，我們看到：心懷天下者，自得錦繡芳華。

匠心雕琢盛唐美學(xué)，精品創(chuàng)作弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化

《錦繡芳華》前作《國(guó)色芳華》榮獲第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳美術(shù)”獎(jiǎng)項(xiàng)，該劇延續(xù)了前作的精良制作，不僅敘事精彩、更是在視聽(tīng)語(yǔ)言與文化表達(dá)上獨(dú)具匠心，以實(shí)實(shí)在在的誠(chéng)意讓盛唐風(fēng)采和傳統(tǒng)文化的魅力走進(jìn)了觀眾內(nèi)心。

劇集服化道考究，在場(chǎng)景、妝造上全景式展現(xiàn)了大唐盛世氣象。劇組苦心鉆研場(chǎng)景布置，認(rèn)真打磨每處細(xì)節(jié)力求最大程度展現(xiàn)盛世唐朝風(fēng)貌。無(wú)論是百花爭(zhēng)艷的芳園、熱鬧有趣的東西兩市，還是能夠代表劇中各家底色的宅院府邸，一街一景一花一物都獨(dú)具劇作特色，置身其中亦能感受當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的繁華和開(kāi)放包容的氣度。劇中人物的衣著、發(fā)型也處處考究。其中女性角色發(fā)型的寶髻 、雙垂髻，再到簪花、珠釵花鈿、妝面腮紅，細(xì)致雕琢出唐朝仕女圖的神韻，每一處妝發(fā)服飾都考究入微，凝聚著對(duì)歷史的尊重，塑造出的人物群像生動(dòng)鮮活，打造出獨(dú)屬于國(guó)人的中式審美，讓觀眾過(guò)目難忘。

故事以盛唐為背景展開(kāi)，巧妙融入了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及傳統(tǒng)習(xí)俗。除了服化道外，劇中再現(xiàn)了多種傳統(tǒng)非遺文化如：鏤空竹、儺面具、風(fēng)火流星、長(zhǎng)沙銅紅釉、八角宮燈等，將非遺元素與國(guó)風(fēng)美學(xué)進(jìn)行融合。社交平臺(tái)發(fā)起#各地文旅都來(lái)認(rèn)領(lǐng)錦繡芳華的中國(guó)非遺#、#和楊紫李現(xiàn)沉浸式體驗(yàn)非遺盛宴#等話題討論，各地文旅官方賬號(hào)紛紛發(fā)文“認(rèn)領(lǐng)”本土非遺，北京抖空竹、浙江龍鳳花燭、陜西花燈、福建螺鈿制作技藝、遼寧木偶戲、江西儺面具等成為近期文化熱點(diǎn)，有效“盤活”中華文化資源寶庫(kù)。劇中的古琴曲韻、唐風(fēng)樂(lè)舞等，同樣是對(duì)中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)化呈現(xiàn)。特別是劇中一段融合傳統(tǒng)非遺雜技與盛唐舞蹈的晚宴表演，技藝高超，編排震撼，觀眾在劇情自然推進(jìn)中潛移默化感受到傳統(tǒng)文化的深厚魅力，不少網(wǎng)友贊譽(yù)為“文化細(xì)糠”“夠格上春晚”“原來(lái)傳統(tǒng)文化也能這么潮”。

據(jù)悉，《錦繡芳華》在海外80余個(gè)國(guó)家發(fā)行，女主楊紫也憑借該系列作品獲得“最佳女主”的提名及“中國(guó)電視節(jié)目海外推廣大使”，跟隨“國(guó)劇出海”的大潮，劇中這些濃縮了傳統(tǒng)文化精粹的視聽(tīng)符號(hào)，將盛唐牡丹的華美、商賈濟(jì)世的情懷、守護(hù)家國(guó)的擔(dān)當(dāng)，傳遞給世界各地的觀眾，讓世界領(lǐng)略中華傳統(tǒng)文化的博大精深。

牡丹為引、盛唐為體、文化為韻，《錦繡芳華》作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與當(dāng)代影視文藝創(chuàng)作結(jié)合的文化大劇范本，不斷探索文化“兩創(chuàng)”、“雙效”統(tǒng)一、文化“出海”的新模式與新業(yè)態(tài)。劇集首播暫告一段落，“芳華”系列將持續(xù)探索與文旅、文創(chuàng)融合的更多可能，力求為新時(shí)代文藝事業(yè)和社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)注入精神力量。