陜西西安長安十二時辰主題街區，觀眾在看演出。

長安十二時辰主題街區提供

游客與李白扮演者互動。

長安十二時辰主題街區提供

《桃花江竹海幻境》演出現場。

本報記者 楊 迅攝

梨花風起，春和景明。眼下，看一場國風沉浸式演藝節目成為不少人春游的新選擇：唐詩里的唯美意境，化為可感可知的沉浸式實景；楚辭中的瑰麗世界，成為多感官交融的文旅體驗。隨著大數據、虛擬現實等新技術在文旅領域加速應用，虛實結合的國風沉浸式演藝日漸成熟。可互動、可共創的深度體驗，讓游客觸摸古韻國風，感受傳統美學與當代生活交融。

——編  者

陜西西安長安十二時辰主題街區煥新展陳

春色如許，唐風市井競芳菲

本報記者  高  炳

“古韻國風里，藏著滿園春色！”

清明假期，走進位于陜西西安曲江新區的長安十二時辰主題街區，千年唐韻與春日雅趣相互交融，引得游客贊嘆不已。

抬頭望去，朱樓碧瓦、雕梁畫棟映入眼簾。枝頭綻放的“杏花”與“杜鵑”，掩映其間。不少游客身著襦裙、單手執扇，從花叢中走過。清明假期3天，街區日均接待游客量近8000人次。

街區里，何以春色如許？經過14天全面提升改造，長安十二時辰主題街區近期擊鼓開市。在場景升級方面，此次推出春季主題展陳“杏染春芳·望長安”，以杏花布景，讓春色沁入唐風市井。

“通過氛圍營造，我們努力將唐詩的唯美意境，化為可感可知的沉浸式實景。”街區文化大使李媛媛介紹，現場還設有簪花儀式、尋芳集印、飛花對詩等，讓游客體驗游園之樂。

場景升級，更有演藝煥新。一邊，新推出的舞蹈演藝《賞春芳》開場，演員與圍觀游客熱絡互動。另一邊，器樂快閃《清樂悠悠》亮相，古箏、琵琶、笛子等樂器演奏吸引行人駐足觀賞……

“我們努力讓游客沉浸在古韻國風之中。”李媛媛說，“在這一方天地里，1000多年前的長安城，仿佛就在你我身邊。”

街角處，一名“賣炭翁”推著獨輪車，身著舊衣，蹣跚而來。甘肅游客李欣萌上前對詩，老人臉上露出笑意。為了還原真實場景，獨輪車的竹筐里，還裝著竹炭。一旁的酒肆里，酒壺、蒲團、桌椅等，也都復刻了古代實物。

“漫步街區，歷史成為一種‘可觸摸’的當下。”李欣萌說。

“我們想讓游客在可知、可感、可觸摸的沉浸式體驗中，激發植根于心的文化自豪感。”街區負責人鄒林豐說，每天上演的近百場節目，都在挖掘文化內涵、創新現代表達，進一步強化沉浸氛圍與文化感染力，“通過傳統美學的當代再現，吸引更多人。”

一步一景中，也不乏數字科技的身影。在街區的九州圖志XR（擴展現實）體驗空間，通過高精度3D建模與動態交互，游客可以“穿越”到盛唐，親歷影視劇里長安地下城的“奇幻之旅”。

“不用做妝造、換漢服，也能一鍵‘夢回盛唐’！”移步向前，幾名游客正在體驗“智影相機”。上傳自拍片，選定模板，背景自動切換至盛唐宮闕。僅需幾秒鐘，一張張古風寫真便同步到手機上。

數字人化身智慧員工，機器人身著唐裝展示茶藝……街區引入全息投影、AR（增強現實）互動、沉浸式聲場等技術，讓科技與傳統碰出火花，也與文化深度融合。“越是呈現古韻國風，越要探索新場景、新演藝、新玩法。”鄒林豐說。

湖南桃江沉浸式演藝吸引跨城游

竹影搖曳，楚辭翩躚入夢來

本報記者  楊  迅

腳下，是蜿蜒的水濱步道，頭頂，是搖曳的幽幽翠竹。提著竹制燈籠，徜徉在水霧中，恍惚間，游客穿越至屈原筆下的瑰麗世界……

清明假期，位于湖南省益陽市桃江縣的桃花江竹海景區內，沉浸式演藝項目《桃花江竹海幻境》上演。一場融合了楚辭文化、竹鄉特色與數字科技的文旅新體驗，引得不少游客跨城而來。

一場演出，何以形成“磁吸力”？多感官交融的文旅體驗尤為關鍵。

與傳統劇場不同，《桃花江竹海幻境》采用了“行進式與坐定式相結合”的觀演模式。觀眾成為劇情的參與者，在不同場景中移動，與演員互動，品嘗香草宴。

走進現場，滄浪之水劇場、曲水流觴劇場、竹宴大劇場各具風致，更有“香草堂”“擂茶鋪”等場景點綴其間，移步換景，妙趣橫生。曲水流觴劇場內，茂林修竹，清流激湍，觀眾可效仿古人，臨水而坐，詩酒唱酬；竹宴大劇場將用餐與觀演結合，頭頂的天空、眼前的桌面、身邊的竹海融為一體，通過數字技術打造出沉浸式場域。

在導演李彥看來，《桃花江竹海幻境》的出圈，在于楚辭文化與湖湘地域特色的深度融合，“我們以《楚辭》為主線，打造出獨屬桃江的風雅美學。”

團隊以屈原在桃江的生活經歷為藍本，展現一個鮮活的屈原形象。同時，該演出挖掘湖湘文化中“香草美人”意象，從《離騷》走出的桃江“女媭”成為關鍵線索，與屈原并肩求索。

科技與文化碰撞，將沉浸感拉滿。李彥介紹，劇場以“新文旅+新科技+新消費”為內核，打造“宴+演+劇”的“幻境”，全劇場布設182臺投影機，結合水月數控裝置、裸眼全息影像技術、潛藏式水景舞臺矩陣等技術，復刻曲水流觴、屈子天問等場景。

“以前看的演出大多是鏡框式舞臺，在這里，360度都是表演。我看到了屈原的生活，感受到了一種心靈的觸動，讓我在快節奏的生活中，找到了一份寧靜和詩意。”觀眾黃曉雅說。《桃花江竹海幻境》已演出超400場，接待觀眾8萬余人次，相關視頻社交媒體播放量超1.3億次，受到年輕人青睞。

竹影搖曳處，楚辭入夢來。《桃花江竹海幻境》還在持續更新，從“單一舞臺”邁向“全域文旅”，從線下體驗轉為線上線下聯動。創作團隊表示，將持續挖掘《楚辭》中豐富的文化意象，創新當代表達，讓觀眾“每次觀演皆有新體驗”。

期待更多文化“回甘”（編輯手記）

陳圓圓

山水為幕、古巷作臺，觀眾化身戲中人，人往哪兒走，故事就往哪兒去——多感官、可觸發、強探索的觀演體驗，契合年輕一代的文化獲取習慣。

沉浸式演藝，貴在文化陳釀。長安十二時辰主題街區，“李白”與游客對答，詩詞在互動中被高頻引用；“只有紅樓夢·戲劇幻城”，觀眾置身情境中生出重讀經典的渴望。倘若只有全息投影、機械裝置的層層堆疊，觀眾眼花繚亂，卻記不住一個好故事，便是舍本逐末的“盆景式”沉浸。演出可沉浸，“套路”勿沉溺。耐讀的敘事、有溫度的細節，以及“每次來都有新發現”的誠意，才能讓人一品再品。

其實，沉浸式的敘事邏輯，老祖宗并不陌生。《西游記》八十一難、《水滸傳》好漢聚義，不都是一條主線串起多條支線？關鍵在于，將深厚的文化積淀釀成“回甘”。年輕的創意與古老的智慧交織，將生長出更持久的人文連接，余韻悠長、后勁無窮。

《 人民日報 》（ 2026年04月07日 12 版）