中國日報6月16日電（記者 李映雪） 近日，沉浸式懸疑戲劇《大明萬歷拍案驚奇》在北京東城區顏料會館正式上演。該劇根據苗九齡同名小說改編，由山河有戲文化傳媒（北京）有限公司出品，北京福澤之城文化傳播有限公司聯合出品，苗九齡戲劇電影工作室創作承制，苗九齡擔任編劇及導演。

作品以明代萬歷時期歷史為背景，融合朝堂政治格局與民間公案敘事，通過行進式沉浸觀演結構，將觀眾置入多空間、多線索并行的戲劇體驗之中，在古建院落中完成"隨劇情移動、隨空間轉場"的觀演過程。

顏料會館始建于明代中后期，是北京現存較為完整的晉商會館建筑之一，距今約400年歷史。會館采用"前廟后館"格局，由戲樓、庭院及三進院落組成，兼具祭祀、議事與觀演功能。其空間結構層層遞進，為沉浸式戲劇提供了天然的敘事承載基礎。

據介紹，該劇在創作中借鑒明代公案小說《拍案驚奇》的敘事傳統，在保留"因果敘事"與"命運邏輯"的基礎上，引入現代戲劇的懸疑結構與信息分層方式，使觀眾在多路徑信息接收中逐步拼合完整劇情。故事涉及張居正改革余波、戚繼光邊防經歷及萬歷朝堂權力更迭等歷史線索，并通過戲劇化重構呈現晚明社會的復雜圖景。

苗九齡在創作闡釋中表示，該劇強調"空間即敘事"的戲劇方法論。觀眾在三進院落中的移動路徑，被設計為敘事結構的一部分，從信仰空間、議事空間到審判空間逐層推進，實現劇情與空間的同步展開。他指出，沉浸式戲劇的核心并非形式創新本身，而是在空間中重建戲劇的基本沖突與人物關系。

在具體演出結構上，該劇采用多線索分組觀演機制，觀眾在入場后根據不同路徑進入劇情分支，在同一時空內獲得差異化敘事內容。不同路徑最終在關鍵情節節點匯合，使整體敘事呈現"多線推進、局部收束"的結構特征。

顏料會館作為演出空間，在歷史上曾是晉商在京經營顏料與桐油貿易的重要場所，同時承擔行業祭祀與議事功能。據史料記載，該會館在清代曾參與規范京城相關行業貿易秩序，具有一定的行業治理屬性。這種"商業—禮儀—議事"復合功能，使其空間本身具有較強的歷史敘事密度。

劇中創作團隊充分利用這一空間特征，將會館的功能歷史轉化為戲劇情境基礎，使觀眾在行進過程中自然進入"規則生成地"與"權力博弈場"的雙重語境之中，從而增強劇情的現實感與歷史代入感。

在舞臺與視覺設計方面，作品依托會館原有建筑結構進行場景調度，減少對大型數字設備的依賴，通過光影變化、空間遮蔽與演員動線組織形成敘事切換。燈光設計通過冷暖色溫對比強化歷史氛圍的層次感，使不同院落在視覺上形成情緒區隔。

音樂與聲音設計方面，作品采用傳統樂器與現代電子音效融合的方式構建聲場系統。琵琶、笛簫與古琴構成基礎音色結構，電子噪音與節奏切割則用于強化懸疑氛圍與敘事張力，在古今音色的對沖中形成獨特聽覺體驗。

服裝設計以明代服飾形制為基礎，在保留寬袍、大袖、立領、交領等歷史特征的同時，通過細節結構與材質處理呈現人物性格差異。例如在領口、袖口及內襯紋樣中設置隱性設計，以強化角色心理層次與身份隱喻，使服裝成為人物敘事的延伸。

業內人士認為，該劇在古建筑活化利用與戲劇表達方式融合方面進行了新的探索。通過將演出空間嵌入歷史建筑本體，使觀眾從"觀看者"轉變為"行進中的參與者"，推動戲劇觀演關系由線性觀看向空間參與轉變。

據悉，《大明萬歷拍案驚奇》后續將根據演出反饋持續優化內容結構，并計劃圍繞同一空間展開系列化創作，進一步探索歷史建筑在當代文化演藝體系中的多重可能性。同時，主創團隊亦計劃在不同城市尋找適配歷史空間，拓展沉浸式戲劇的地域表達路徑。

（審核：陳婕 、歐淑儀）