中國日報6月16日電 (記者 徐帆） 近日，第二屆中國旅游演藝舞美邀請展在北京啟動。活動現(xiàn)場，首屆“中國演藝設(shè)計桂冠獎”揭曉。該獎項聚焦旅游演藝舞美創(chuàng)作領(lǐng)域，旨在表彰長期深耕行業(yè)一線、在藝術(shù)創(chuàng)新與空間實踐方面作出突出貢獻的藝術(shù)家。

本屆獎項共授予七位長期活躍于中國旅游演藝領(lǐng)域的代表性藝術(shù)家：顧明、嚴(yán)文龍、易立明、周正平、劉文豪、張慶山、王宇鋼。作為本屆展會的核心內(nèi)容之一，“中國演藝設(shè)計桂冠獎”的設(shè)立，既是對中國旅游演藝舞美創(chuàng)作成果的一次集中檢閱，也是對行業(yè)創(chuàng)新實踐與發(fā)展歷程的權(quán)威總結(jié)。

七位獲獎藝術(shù)家皆是中國旅游演藝行業(yè)發(fā)展的親歷者、見證者與推動者。其中，浙江省特級專家、浙江數(shù)字演藝協(xié)會理事長、國家一級舞美設(shè)計師、二級教授周正平，此番獲獎備受業(yè)內(nèi)關(guān)注。作為國內(nèi)舞臺美術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，他深耕戲劇光影藝術(shù)四十余年，率先打破鏡框式傳統(tǒng)劇場的空間桎梏，將舞臺創(chuàng)作延伸至山水古鎮(zhèn)、歷史街巷及城市公共領(lǐng)域，是國內(nèi)文旅演藝空間美學(xué)創(chuàng)新的標(biāo)桿實踐者。

周正平是浙江江山人，四十余年堅守“以光塑人、以光代景、以光傳情”的創(chuàng)作理念，深耕舞臺光影藝術(shù)，打造數(shù)百部優(yōu)質(zhì)作品，斬獲多項國家級大獎，獲憑第二屆“最美浙江人·最美文旅人”榮譽稱號。他亦是首位拿下布拉格演出設(shè)計與空間四年展（PQ)“最佳燈光設(shè)計獎”的中國藝術(shù)家。

周正平的藝術(shù)視野始終與行業(yè)發(fā)展同頻共振，完整親歷并參與推動了中國文旅演藝從萌芽探索、快速成長到蓬勃發(fā)展的全過程。早在國內(nèi)文旅演藝產(chǎn)業(yè)起步初期，他便深度參與深圳華僑城“錦繡中華”、杭州“宋城千古情”、等初代標(biāo)桿文旅項目創(chuàng)作，投身戶外實景演藝、景區(qū)光影敘事的早期探索。這些市場化、場景化的前沿實踐，讓他早早跳出傳統(tǒng)舞臺創(chuàng)作思維，為后續(xù)“發(fā)現(xiàn)空間、激活空間”的文旅創(chuàng)作理念埋下伏筆，也讓他成為國內(nèi)最早打通傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)與現(xiàn)代文旅演藝的跨界藝術(shù)家之一。

伴隨文旅融合持續(xù)深化，周正平逐漸走出傳統(tǒng)劇場，將創(chuàng)作實踐延伸至鄉(xiāng)土空間、山水實景與城市公共空間，持續(xù)探索戲曲美學(xué)、地域文脈與旅游演藝的融合創(chuàng)新。從舞臺光影的塑造者，到文化空間的營造者，他的創(chuàng)作邊界也在不斷延展。

在周正平的文旅創(chuàng)作實踐中，一個貫穿始終的思考，是如何重新理解文旅演藝與空間、文化之間的關(guān)系。他始終認為，文旅演藝并非簡單地將劇目搬進景區(qū)，而是在新的空間環(huán)境中重建文化表達與觀演關(guān)系。在獲獎感言中，他談到自己的創(chuàng)作體會：“過去，我們是在搭景；今天，我們是在重新發(fā)現(xiàn)景。”

浙江江山清湖古鎮(zhèn)文旅項目《清溪江湖》，是周正平“發(fā)現(xiàn)空間、深耕文脈”創(chuàng)作理念的典型實踐，這一創(chuàng)作思路，與本次活動里中央戲劇學(xué)院黨委常委、副院長孫大慶提出的“小文化”理念高度契合。孫大慶認為，文旅演藝的發(fā)展不能陷入同質(zhì)化復(fù)制，而應(yīng)立足具體地域的歷史文脈、文化傳統(tǒng)與生活經(jīng)驗，從地方文化中尋找獨特表達。所謂“小文化”，并非狹小的文化，而是扎根一方水土的文化個性與精神氣質(zhì)。正是在這樣的視角下，《清溪江湖》沒有選擇套用成熟的實景演藝模式，而是把目光投向清湖古鎮(zhèn)自身的歷史記憶、婺劇文脈與鄉(xiāng)土生活。

從《清溪江湖》到“漁光之城”，周正平始終在回答同一個問題：當(dāng)舞臺走出劇場之后，藝術(shù)如何與土地重新建立聯(lián)系。一個扎根鄉(xiāng)土文脈，一個面向城市空間；一個讓古鎮(zhèn)重新被看見，一個讓城市成為舞臺。不同的項目背后，是相同的創(chuàng)作邏輯——尊重空間、理解文化、相信人的情感。

近年來孫大慶進一步闡釋“大演藝”與“小文化”理念，強調(diào)突破傳統(tǒng)劇場邊界，重視地域文化表達與場景化藝術(shù)生產(chǎn)。回看周正平近年來的創(chuàng)作實踐，無論是《清溪江湖》對地方文脈的激活，還是“漁光之城”對城市空間的重構(gòu)，都為這一理論提供了鮮活的實踐樣本。

（審核：陳婕、歐淑儀）