南京云錦研究所文物修復(fù)部主任楊冀元（右一）在湖南博物院交付復(fù)制品。

印花敷彩紗直裾絲綿袍原件與復(fù)制品對(duì)比圖。

以上圖片均為南京云錦研究所提供

核心閱讀

素紗輕薄，紋樣細(xì)小而精致，視覺(jué)效果高度逼真……受文物收藏單位湖南博物院的委托，江蘇南京云錦研究所歷時(shí)兩年，完成了一件西漢時(shí)期印花敷彩紗直裾絲綿袍的仿制工作。文物既要保護(hù)，又要展示和研究，用古法對(duì)文物進(jìn)行仿制，是兼顧保護(hù)與展示的一種方式。南京云錦研究所開(kāi)展的這項(xiàng)工作，將讓普通觀眾也有機(jī)會(huì)一睹珍貴文物的精美復(fù)制品。

灰色的枝蔓、黑色的花蕊、白色的花苞……細(xì)小而精致的圖案，通過(guò)印花加彩繪的方式，呈現(xiàn)在一件輕薄的絲織品上——這件印花敷彩紗直裾絲綿袍，1972年出土于湖南省長(zhǎng)沙市馬王堆一號(hào)漢墓，是迄今我國(guó)出土的最早的“畫衣”之一。受湖南博物院委托，江蘇南京云錦研究所歷時(shí)兩年完成了這件“畫衣”的仿制工作。

“文物既要保護(hù)，又要展示和研究。用古法對(duì)文物進(jìn)行仿制，是兼顧保護(hù)與展示的一種方式。”南京云錦研究所文物修復(fù)部主任楊冀元介紹，從目前的技術(shù)條件來(lái)看，無(wú)論保護(hù)條件有多么完善，部分文物必然會(huì)隨著時(shí)間的流逝而出現(xiàn)自然氧化等問(wèn)題，因此搶救性復(fù)制勢(shì)在必行。

印花敷彩紗直裾絲綿袍所用面料為印花敷彩紗，里、袖、領(lǐng)、緣為絹，內(nèi)絮絲綿，是一件印花與彩繪相結(jié)合的絲織品，反映出漢代高超的印繪加工技術(shù)。湖南博物院為何委托南京云錦研究所進(jìn)行仿制？這要從國(guó)家級(jí)非遺云錦說(shuō)起。

“云錦是中國(guó)傳統(tǒng)絲織工藝品，因色澤燦若云霞而得名，已有1600多年歷史。西漢時(shí)期的絲織品可以看成是云錦的‘祖先’。”楊冀元介紹，南京云錦研究所在中國(guó)傳統(tǒng)絲織品的紡織技術(shù)上，具有豐富的技術(shù)儲(chǔ)備和經(jīng)驗(yàn)。

記者通過(guò)仿制小樣看到，這件衣服上有兩處最能體現(xiàn)制作工藝之精妙：一是極為輕薄的素紗——原材料中，9000米長(zhǎng)的蠶絲線重量不到11克；二是在如此輕薄的面料上繪制細(xì)小紋樣，且使用了印花和彩繪兩種方法，一層一層疊加而成。

仿制印花敷彩紗直裾絲綿袍這樣珍貴的文物，工作難度不小，第一個(gè)難關(guān)就是織造。南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝市級(jí)傳承人楊建順說(shuō)：“這臺(tái)織機(jī)上，縱向排列的經(jīng)線，每厘米有52到56根，橫向排列的緯線，1厘米有50根。”織機(jī)的“札札”聲響起，楊建順左右手同時(shí)操作，梭子在兩手之間劃出一條拋物線，細(xì)細(xì)的絲頭就被拋到了另一邊——這叫“拋梭”。每拋一次，他雙手一起發(fā)力向下壓——這叫“打緯”，即控制每根絲線的距離，這是織造中的重要步驟。

“經(jīng)緯線交織的密度和手感有關(guān)，如果按壓力度太大，絲織品就會(huì)打得過(guò)緊，如果按壓力度不夠，又會(huì)打得過(guò)松。”楊建順邊比劃邊介紹，這項(xiàng)復(fù)制任務(wù)有點(diǎn)特殊：目前機(jī)器織不出這樣又細(xì)又薄的紗，只能靠人工織造。他帶著兩名織工在機(jī)房里，光練習(xí)手感就花了兩三個(gè)月，直到一下子打下去，橫向排列的緯線正好1厘米50根線。

“我們還搞了個(gè)小發(fā)明呢！”楊建順說(shuō)，織造過(guò)程中，緯線繃得太緊就容易斷裂，太松又不好織。于是，他們將一個(gè)小齒輪放在織機(jī)上，單獨(dú)調(diào)節(jié)緯線的張力，使之始終保持合適的角度。

花了大半年時(shí)間，織工團(tuán)隊(duì)先后交出了十幾個(gè)版本的小樣，直到在視覺(jué)和觸感兩方面都非常貼近文物原樣，才開(kāi)始下一步織大樣的工作。

與此同時(shí)，楊冀元帶領(lǐng)的印花團(tuán)隊(duì)也沒(méi)閑著，他們一次次前往湖南博物院，用文物顯微鏡仔細(xì)觀察絲綿袍。

“這件印花敷彩紗直裾絲綿袍，總體色調(diào)是絳紅色，花紋共有7層顏色，都是通過(guò)印花和手繪一層一層疊加而成。”楊冀元介紹，他們采集了枝蔓、花蕊、花苞等紋樣的面積、分布位置、層次關(guān)系與不同著色，其中有規(guī)則的圖案來(lái)自印染，無(wú)規(guī)則的細(xì)節(jié)則源于手繪。

復(fù)制文物時(shí)，要在素紗上使用印花工藝描繪出7層色彩圖案，是極其困難的事情。“我們?cè)诎准埳蠈懽质謺晨欤诓徒砑埳蠈懽志蜁?huì)磕磕絆絆。想象一下，在只有餐巾紙1/3厚度的輕薄素紗上寫字，會(huì)是什么感受？”楊冀元介紹，團(tuán)隊(duì)仿照雕版印刷術(shù)，在橡膠板上雕刻紋樣，分出印染和手繪的層次，再套印不同顏色。

在顏料配比上，團(tuán)隊(duì)曾嘗試直接在素紗上印花、手繪，但效果不理想。他們買來(lái)各種礦物顏料，嘗試牛皮膠、礦物粉和水的配比，終于配出最佳比例，讓不同顏色疊加后的效果和文物幾乎沒(méi)有色差。

但問(wèn)題還是來(lái)了。盡管仿制已經(jīng)做到“逼真”，看上去卻仍然“不像”。“仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在原紋樣的背景中，有一層線條流暢又分明的深色輪廓——也許是當(dāng)時(shí)的工藝效果，也許是時(shí)間流逝帶來(lái)的暈染效果。”在楊冀元看來(lái)，這是本次仿制的最大技術(shù)挑戰(zhàn)。

為使仿制品在視覺(jué)上與文物更接近，還需要讓其呈現(xiàn)出歷史的陳舊感。于是，團(tuán)隊(duì)又疊加了第八層——在仿制品上畫一層特別的色暈。色暈效果通過(guò)在植物顏料中加入一定的魚(yú)鰾膠而形成。添加的比例是多少？只能一次次反復(fù)嘗試。“如果膠水太多，會(huì)堵住網(wǎng)孔，讓絲織品失去靈動(dòng)感；如果膠水太少，又無(wú)法形成流暢分明的輪廓。”楊冀元介紹，經(jīng)過(guò)四五十次的配比例、做小樣、再改進(jìn)，終于讓顏料能滲透纖維又不會(huì)堵塞網(wǎng)孔，仿制品也在視覺(jué)上和文物高度相似。

目前，南京云錦研究所文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)已完成直裾素紗單衣、曲裾素紗單衣、朱紅菱紋羅絲綿袍、黃褐絹地“長(zhǎng)壽繡”枕頭、羽毛貼花絹等馬王堆漢墓出土絲織品的仿制工作。眼下，他們正在進(jìn)行絹地“長(zhǎng)壽繡”絲綿袍的仿制工作，預(yù)計(jì)將在今年底完成。屆時(shí)，觀眾也將有機(jī)會(huì)在各地展陳中，一睹珍貴文物的精美復(fù)制品。

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年08月21日 12 版）

（本報(bào)記者姚雪青）